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 오페라해설 - [베르디] 일 트로바토레(Il Trovatore) ( 6Pages )
오페라해설 - [베르디] 일 트로바토레(Il Trovatore) Giuseppe Verdi(지우제페 베르디) 일 트로바토레(Il Trovatore) [해설] 이 오페라는 [라 트라비아타] 등과 함께 베르디의 중기에 해당하는 걸작으로, 1853년(40세)에 작곡되었다. 1851년 [리골레토]를 발표하여 성공을 거둔 베르디의 명성은 이 [일 트로바토레] 와 [라 트라비아타]에 의해 더욱 높여져서, 세계적인 작곡가의 한 사람이 되었다. 이 곡..
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 이방인에 관하여 ( 5Pages )
이방인 (l'Etranger)에 관하여 1. 작가 Albert Camus에 관하여 1913년 알제리아 몽드비의 가난한 농가에서 출생.아버지는 이듬해 마른에서 戰死,벙어리나 다름없는 어머니와 할머니,할아버지와 함께 알지에의 빈민가에 살면서 국민학교를 다니고 ,급비생이 되어 중학교에서 대학으로 진학.그르니에 등의 좋은 스승을 만나 문학,철학에 뜻을 두었다.20세에 결혼했으나 1년만에 離婚.공산당의 회교도해방..
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인문, 어학
 [철학] 실존주의에 관해서[사르트르의 실존주의] ( 3Pages )
[철학] 실존주의에 관해서[사르트르의 실존주의] 목 차 1. 사르트르의 삶 2. 사르트르의 실존주의 2.1 무신론적 실존주의 2.2 실존주의 지향 3. 실존주의적 나의 가치 있는 삶이란 무엇인가 ※참고자료 1. 사르트르의 삶 프랑스의 작가이자 사상가 사르트르는 파리에서 태어났으며 2세 때 아버지와 사별하여 외조부 슬하에서 자랐다. M. 메를로 풍티, E. 무니에, R. 아롱 등과 함께 파리의 명문 에콜 ..
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 연극 ‘체게바라’ 공연 기획(안) ( 16Pages )
‘체게바라’ 공연 기획(안) 혁명을 꿈꾸는 사람들의 연극 I II III VI IV 공연개요 제작 및 기획의도 작품형식 및 내용 단체소개 추진일정 VII 홍보계획 V 참가진 소개 VIII 천막극장 소개 가난한 이들의 우정에 감동해 마지않는 이 사람을 믿기 바랍니다. 가난한 이들의 축복에 힘입어 힘든 여정을 멈추지 않는 이 사람을 믿기 바랍니다. 가난한 이들의 미래를 위하여 지난 날과 결별한 이 사람을 믿기 바..
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 Ellis - 인지 정서 행동치료 [REBT] ( 16Pages )
인지 정서 행동치료    1. Albert Ellis 에 대해서 • 1913년 9월 27일 미국 팬실베니아주 피츠버그에서 출생 • 아동기 - 세 가지 시련 (부모의 소홀한 양육, 나쁜 건강, 수치심과 사회적 회피) • 17세-뉴욕 시립대 경영 및 도시행정학과 진학 • 20세기 초반 - 대중 앞에서 연설하는 공포, 여성에게 다가가는 공포극복시도 • 19세에서 28세 - 소설, 희곡, 시집 포함한 20개의 원고 완성 • 28세 - 카운슬러가 ..
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 [북한학] 북한 직업의 특징과 세부현황 - 예술 등 ( 10Pages )
북한 직업의 특징과 세부 현황 - 예술, 체육 분야 Ⅰ. 분야별 특징 1. 문학 북한의 문학은 당성, 노동계급성, 인민성을 기본으로 하는 사회주의적 사실주의에 바탕을 두고 있으며 특히 67년 김정일 주도로 창설된 백두산창작단에서 시작된 수령형상문학이 중심을 이루고 있다. 수령형상문학이란 수령의 위대성 등을 주제로 한 문학작품으로 작품 속에 수령을 절대적인 존재로 우상화할 것을 기본 사명으..
리포트 > 사회과학 |
 [북한학] 북한 직업의 특징과 세부 현황 - 예술 등 ( 10Pages )
북한 직업의 특징과 세부 현황 - 예술, 체육 분야 Ⅰ. 분야별 특징 1. 문학 북한의 문학은 당성, 노동계급성, 인민성을 기본으로 하는 사회주의적 사실주의에 바탕을 두고 있으며 특히 67년 김정일 주도로 창설된 백두산창작단에서 시작된 수령형상문학이 중심을 이루고 있다. 수령형상문학이란 수령의 위대성 등을 주제로 한 문학작품으로 작품 속에 수령을 절대적인 존재로 우상화할 것을 기본 사명으..
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 영화계약서(영화제작) ( 4Pages )
영화화 계약서 저작물 및 저작자 등의 표시 저작물의 표시 제목; (부재; ) 종류;(소설, 시나리오, 희곡, 기타 ) 저작자의 표시 성명 주소 (전화번호; ) 저작재산권자의 표시 성명 주소 (전화번호; ) 위 표시의 저작물(이하 ‘위 저작물’이라 한다)을 영화화함에 있어서, 영화제작자 을(를) 일방 당사자(이하 ‘갑’이라 한다)로 하고, ‘위 저작물’의 저작재산권자 을(를) 타방 당사자(이하 ‘을’이라 한다)..
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 시인과 시적 화자 ( 13Pages )
시인과 시적 화자 연구 리포트입니다. A+ 받은 자료입니다. 받아가시는 모든분들이 좋은 점수받기 바랍니다. 많은 도움되시길 바랍니다^^ Ⅰ. 시적 화자의 개념 Ⅱ. 시적 화자의 기능 Ⅲ. 화자의 청자와 유형 1. 화자만 등장하는 경우 2. 화자와 청자가 등장하는 경우 3. 청자만 등장하는 경우 4. 화자와 청자가 나타나지 않는 경우 Ⅳ. 시에 나타난 시적 화자의 내면연구 ★ 참고문헌 Ⅰ. 시적 화자의 개념 ..
리포트 > 인문/어학 |
시인, 시적 화자, 현대시, 시론, 시분석
 독일 문학의 이해 - 괴테(괴테의 사상과 시대 배경, 괴테의 주요 문학 작품, 괴테 작품 분석을 통한 선전 사례) ( 6Pages )
“신에게 도전한 르네상스 인간 : 괴테” Ⅰ. 괴테의 생애와 시대적인 배경 요한 볼프강 폰 괴테는 1749년 8월 28일, 프랑크푸르트 암 마인에서 태어났다. 귀족은 아니었지만 비교적 넉넉한 중산층 집안에서 자라나며 어려서부터 문학과 예술을 가까이 접했고, 8세에 시를 짓고 13세에 첫 시집을 낼 정도로 조숙한 문학 신동이었다. 부친의 권유로 대학에서는 법학을 전공하고 고향으로 돌아와 20대 초반에 ..
리포트 > 사회과학 |
 당전기 ( 6Pages )
1. 定 義 1)傳奇의 名稱. 中國小說史에 있어 現代를 除外한 各 時代에 있어서는 그 時代마다 小說 내지는 각 部類를 指稱하는 名稱이 各各 달랐다 한다. {{ 丁範鎭 唐代傳奇硏究: 漢代는 大略 故事, 魏晋은 志怪, 唐은 傳奇, 宋은 話本, 明淸은 章回小說로 불리운다. }} 여기에서는 唐代의 小說이 傳奇라 불리우게된 由來만을 간단히 알아보자. 唐代에 있어서 사람들은 이른바 '溫卷'을 만들어 이로..
리포트 > 사회과학 |
사회과학
 사극드라마의 허구성,역사왜곡’ VS ‘극적변용’,역사드라마의 의의 _ 현대적 의미 ( 25Pages )
사극드라마의 허구성 ‘역사왜곡’ VS ‘극적변용’ 목차 1. 사극이란 1.1 사극의 정의 1.2 사극의 장르적 특징 1.3 사극의 종류 2. 사극의 허구성은 ‘역사왜곡’이다. 2.1 드라마 텍스트 내용적 분석- 역사왜곡의 예시 2.2 역사왜곡이 끼치는 부정적인 영향 3. 사극의 허구성은 ‘극적변용’이다. 3.1 역사드라마의 의의 현대적 의미 3.2 인물의 재해석 3.3 역사에 대한 관심 고취 4. 결말 4.1 개선 방향 사..
리포트 > 경영/경제 |
 전기(傳奇)에 대해 ( 6Pages )
1. 定 義 1)傳奇의 名稱. 中國小說史에 있어 現代를 除外한 各 時代에 있어서는 그 時代마다 小說 내지는 각 部類를 指稱하는 名稱이 各各 달랐다 한다. {{ 丁範鎭 唐代傳奇硏究: 漢代는 大略 故事, 魏晋은 志怪, 唐은 傳奇, 宋은 話本, 明淸은 章回小說로 불리운다. }} 여기에서는 唐代의 小說이 傳奇라 불리우게된 由來만을 간단히 알아보자. 唐代에 있어서 사람들은 이른바 '溫卷'을 만들어 이로..
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교육학
 아동문학의 거장 안데르센의 인생이야기 ( 11Pages )
덴마크를 대표하는 문학작가이자 창작동화의 개척자인 한스 크리스티안 안데르센의 인생과 그의 작품에 대하여 다룬 리포트입니다. 안데르센의 자서전과 안데르센 연구가들의 자료를 기반으로 하였으며 안데르센의 삶이 그를 어떻게 형성하였으며 이러한 안데르센의 인생이 그의 작품에 어떻게 투영되었는지를 분석해보았습니다. 1. 개요 2. 안데르센의 인생이야기 1) 안데르센의 어린 시절. 2) 어머니..
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안데르센, 어부와 그의 영혼, 축제이벤트, 에스핑 안데르센, 눈의 여왕 고영화, 방정환, 복지국가, 방송대, 아동문학, 안데르센 독후감, 창작동화
 영화화계약서 ( 4Pages )
영화화 계약서 저작물 및 저작자 등의 표시 저작물의 표시 제목; (부재; ) 종류;(소설, 시나리오, 희곡, 기타 ) 저작자의 표시 성명 주소 (전화번호; ) 저작재산권자의 표시 성명 주소 (전화번호; ) 위 표시의 저작물(이하 ‘위 저작물’이라 한다)을 영화화함에 있어서, 영화제작자 을(를) 일방 당사자(이하 ‘갑’이라 한다)로 하고, ‘위 저작물’의 저작재산권자 을(를) 타방 당사자(이하 ‘을’이라 한다)..
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